ABGINEH PHOTOGRAPHIC STUDIES INSTITUTE
موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه
ABGINEH PHOTOGRAPHIC STUDIES INSTITUTE
موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه
تحلیل عکس :
نمایشگاه بزرگ عکسهای مطبوعاتی جهان « world press photo » که همه ساله در کشور هلند برگزار میشود ، عکسی از یک عکاس اسپانیایی را بعنوان عکس برتر بخش هنرهای خود انتخاب نمود که در بین عکسهای برگزیدة سالهای گذشته به دلیل نوع متفاوت اثر کم نظیر بود .
این عکس ، شخصی را در حال فرار نشان می دهد که تابلوی نقاشی پرترة « مونالیزا » را با خود حمل می کند بطوریکه تابلو تقریباً بالا تنه و چهرة او را پوشانده و گوئی این خود مونالیزاست که می گریزد .
هر چند عکاس در نظر نداشته است ، اطلاعاتی خاص و یا تصویری مستند به بیننده ارائه دهد ، ولی هدف او ثبت موقعیتی بوده است که سعی نموده با عوامل مختلف ساختاری ، آنرا به بیننده انتقال دهد .
عکس سوریانو معنای عمیق تری نسبت به ظاهر خود دارد که به مدد استفاده از عناصر مختلف ، آن را جان دار و تأثیرگذار نموده است . اگر از دریچة طنز به این عکس بنگریم ، در می یابیم که گویا « مونالیزا » دیگر نمی خواهد در موزه بماند و خود پائی برای رهایی یافته است که تناسب حالات پرترة تابلو و پائین تنة شخص حمل کننده این تداعی را ایجاد نموده، از سویی نگرش استعاره ای عکاس ، مخاطب را در احساسی فرا واقعی فرو برده و او را به تأمل و تفکر وامی دارد که در این باره می توان گستره ای از نظرگاهها و برداشتهای متفاوتی را تحصیل نمود .
عکس از : تینو سوریانو
به نظر می رسد این استعاره به صاحبان هر دو اثر یعنی لئوناردو داوینچی خالق تابلوی مونالیزا و تینوسوریانوی عکاس نیز تسرّی پیدا می کند چرا که لئوناردو داوینچی اولین کسی بود که در قرن شانزدهم اتاقک تاریک را کشف نمود که نقاشان اروپائی برای طراحی تصاویر بزرگ از آن سود می جستند و تینوسوریانو نیز پس از چهار قرن با همان اتاقک تاریک و در یک قالب بیانی مدرن و معاصر به ثبت خلاقانة گریز یا سرقت رمز آمیز تابلوی مشهور داوینچی از مأمن گنجینه ها می پردازد .
کوششی که عکاس در استفادة صحیح از عناصر بصری ، در ترکیب بندی و طراحی تصویر، انتخاب رنگ گرمِ غالب بر فضای عکس واستفاده ازسرعت پائین شاتر دوربین ، به منظور ایجاد حس حرکت داشته است ، همگی در جهت نزدیک نمودن بیننده به فضاو موضوع بوده تا در نهایت مخاطب به یک برداشت محتوائی و درک تصویر برسد که این نقطة مثبتی در ارائه یک اثر هنری است .
آنچه مسلم است این است که همة عوامل فوق بعلاوة دریافت شخصی و علمی مخاطب می تواند در ادراک و حظّ بیشتر عکس مؤثر باشد .
« تنهائی »
اثر مهدی فتحی
عکاسی پدیده ای است که بدون واسطه ، مستند و واقع گراتر از هر رسانة دیگری مطرح است که این مسئله بر اهمیت تعه‍ّد و رسالت عکاس می افزاید تا با نگاه مستقل تری به جامعه بنگرد .
در دنیای کنونی که تصاویر ما را در بر گرفته اند و بعنوان بخشی جدائی ناپذیر از زندگی ما در آمده اند ، در عین اینکه می توانند نظریات شخصی را بیان کنند یا به موضوعات مختلف اجتماعی و یا زیبائی های بصری پرداخته باشند ، همگی حاوی اطلاعاتی هستند وقادرند برانگیزانندة احساس و تفکر در بیننده باشند . این تصاویر می توانند از اتفاقات مختلف دنیا باشند و یا اینکه دیدگاهی زیبایی شناسانه را ارائه نمایند .
عکس « تنهایی » اثر مهدی فتحی تکه ای متوقف شده از دنیای لایتناهی را نشان می دهد که بیننده بدلیل سادگی ساختار بیانی آن ، به ملایمت وارد فضای عکس شده و او را به فکر وا می دارد . این تکّه از دنیا می تواند از آن هر کسی باشد که رمز و رازهای هستی آنرا احاطه کرده اند . این جزء جدا از موقعیّت مکانی اش لحظه ای از ثانیه های هستی است . در این قاب مستطیل شکل مخاطب می تواند لحظه ای وارد دنیای دخترک شده ، درکش کند و همچون او به آمال و آرزوهای انسانی بیندیشد .
امتیاز ساختاری در فرم این عکس را عوامل و عناصر بصری مختلفی شکل داده اند .نوع کادر بندی حساب شده و محوی پیش زمینه ، نیرویی را در خود ذخیره دارد بطوریکه در القای حس تنهایی دخترک کمک زیادی کرده و بصورتی نمادین زندگی او را در هاله ای از رمز و راز فرو برده است . شکل کادر بندی نیز به عکس بُعد داده و به لحاظ بصری تأثیر گذاری آن را افزایش داده است .
از نظر گرافیک نیز عامل های توازن در این عکس ( دختر و تنة درخت ) موجب ایجاد تعادل در دو بخش تصویر شده که در کنار دیگر عناصرعلاوه بر اینکه چشم را آزار نمی دهد بلکه آنرا بسوی موضوع هدایت نموده و در مجموع موجب می شود بیننده ارتباط نزدیک تری با موضوع بر قرار نماید .
« ابراهیم بهرامی »
فراخوان اولین مسابقه عکس گفت‌وگو
مرکز بین‌المللی گفت‌وگوی تمدن‌ها اولین مسابقه عکس گفت‌وگو را با همکاری مجله عکسنامه در شهریور ماه سال1383، در روز جهانی گفت‌وگو، برگزار می‌کند. بدین‌منظور از کلیه عکاسان کشور دعوت میشود در این گفت‌وگو شرکت کنند.
امروزه ضرورت گفت‌وگو به‌عنوان یک شیوه ارتباطی منحصر به فرد انسان با جهان طبیعی و اجتماعی خود به امری اجتناب‌ناپذیر بدل شده است. یک تأمل عکاسانه در این زمینه می‌تواند امکانی برای تأمل بیشتر دربارة این امر حیاتی انسان امروز به وجود آورد.
شرایط و مقررات
مسابقه در بخش تک عکس و مجموعه عکس برگزار خواهد شد.
1. شرکت‌کنندگان می‌توانند در بخش تک عکس، حداکثر 10 عکس و در بخش مجموعه عکس، حداکثر دو مجموعه، که هر مجموعه شامل 5 تا 10 عکس باشد، ارسال کنند.
2. عکسها باید حداقل در ابعاد 40*30 سانتیمتر و حداکثر 70*50 سانتیمتر باشند.
3. ارسال عکسها بر روی CD و در ابعاد 30*20 سانتیمتر با کیفیت DPI300 برای استفاده در اوراق اطلاع‌رسانی مسابقه الزامی است.
4. هیچگونه مسئولیت ناشی از ارسال نامناسب پستی آثار، متوجه برگزارکننده نخواهد بود.
5. از آثار پذیرفته شده جهت چاپ در اوراق اطلاع‌رسانی مرتبط با مسابقه و ویژه‌نامه عکسنامه استفاده خواهد شد.
6. حداکثر 3 ماه بعد از برگزاری نمایشگاه، عکسهای شرکت‌کنندگان عودت داده خواهد شد (در عودت کلیه آثار نهایت دقت به‌عمل خواهد آمد).
7. شرکت‌کنندگان می‌توانند آثار خود را تا 15 مرداد 1383 به دبیرخانه مسابقه به نشانی: تهران، خیابان ایرانشهر شمالی، شماره 215، کدپستی: 1584736913 تلفن: 8821364 ـ 8302482 ارسال کنند.
8. از تاریخ 28 شهریور ماه تا 5 مهر ماه 1383 نمایشگاهی از آثار راه‌یافته به مسابقه در خانه هنرمندان ایران برگزار خواهد شد.
جوایز
جایزه اول: لوح افتخار و 10 سکه بهار آزادی.
جایزه دوم: لوح افتخار و 7 سکه بهار آزادی.
جایزه سوم: لوح افتخار و 5 سکه بهار آزادی.
در کنار این مسابقه جلسات سخنرانی و نقد و نظر با حضور صاحب‌نظران رشته فلسفه و هنر برگزار خواهد شد.
دبیر مسابقه: محمدحسن خوشنویس، مدیر دفتر پژوهشهای فرهنگی.
هیأت داوران:
بهمن جلالی، رامین جهانبگلو، رعنا جوادی، مرتضی قاسم‌پور، رضا شیخ.
بهمن جلالی: استاد رشتة عکاسی، عضو سردبیری مجلة عکسنامه.
دکتر رامین جهانبگلو: استاد رشته فلسفه، مدیر گروه اندیشه معاصر، دفتر پژوهشهای فرهنگی.
رعنا جوادی: عکاس، مدیر گروه عکس و مطالعات تصویری، دفتر پژوهشهای فرهنگی و مدیرمسئول مجلة عکسنامه.
دکتر مرتضی قاسم‌پور: استاد رشته فلسفه در دانشگاه کلن آلمان، مشاورِ دفتر پژوهشهای فرهنگی.
دکتر رضا شیخ: تاریخ‌نگار عکاسی، مشاورِ دفتر پژوهشهای فرهنگی.
A STOPPED MOMENT TAPASH SHOME BANGLADESH
اطلاعیة شصت و پنجمین
نمایشگاه بین المللی عکاسی آساهی شیمبون ژاپن
اتحادیة انجمنهای عکاسی و مؤسسة انتشاراتی آساهی شیمبون ژاپن نمایشگاه بین المللی عکاسی ژاپن را در بیش از بیست شهر ژاپن از جمله توکیو ، اوزاکا ، ناگویا ، کیوتو و ...... در سال 2004 میلادی برگزار می کند .
خلاصة شرایط شرکت در نمایشگاه :
1 ـ شرکت تمامی عکاسان جهان در این نمایشگاه بین المللی آزاد است .
2 ـ هیچگونه محدودیتی از نظر موضوعی نیست ولی برگزارکنندگان به آثاری توجه دارند که دارای پتانسیل و قدرت بیان عکاسی باشند .
3 ـ نیازی به پرداخت هیچگونه وجهی بعنوان هزینة شرکت نیست و هزینة بازگشت آثار از سوی سازمان دهندگان پرداخت می شود .
4 ـ برای کلیه کسانی که آثارشان به نمایشگاه راه یابد مدال ویژة نمایشگاه و یک جلد کاتالوگ اهداء خواهد شد . عکسهای پذیرفته شده علاوه بر چاپ در کاتالوگ در روزنامه یا ماهنامة آساهی شیمبون در دسامبر 2004 نیز به چاپ خواهد رسید .
5 ـ هر متقاضی می تواند حداکثر 8 قطعه عکس سیاه و سفید یا رنگی ارسال نماید . اندازة عکسها نباید کوچکتر از 30 × 24 و بزرگتر از 45 ×35 باشد .
6 ـ اطلاعات عکسها ( نام عکاس ـ آدرس و عنوان آثار ) باید به یکی از زبانهای انگلیسی ، فرانسه ، آلمانی ، اسپانیایی ، روسی ، چینی و یا ژاپنی و با حروف بزرگ نوشته شود .
تقویم نمایشگاه :
آخرین مهلت دریافت آثار 10 آبان 1383
گزینش آذر 1383
اطلاع رسانی دی 1383
بازگشت آثار پذیرفته نشده فروردین 1384
بازگشت آثار پذیرفته شده اردیبهشت 1385
عکسها باید به آدرس زیر ارسال شود .
http://www.photo-asahi.com
ببینید.
65th IN TERNATIONAL PHOTO GRAPHISALON OF JAPAN ,
THE ASAHI SHIMBUN 5-3-2,TSUKIJI ,CHUO-KUTOKYO104-8011
JAPAN
فراخوان نخستین دوره عکاسی جایزه جهانی هنر و نیایش
دبیرخانه جایزه جهانی هنر و نیایش در نظر دارد به طور سالانه و در ابعاد جهانی شاخص ترین آثار عکاسی با دور نمایه معنوی جایزه بزرگ هنر و نیایش را برگزار کند. نخستین دوره جوائز سالیانه عکس طی مراسمی در روز سی ام دی ماه سال 1383 به بر گزیدگان اهداء می شود.
شورای هنری این جایزه با دعوت از هنرمندان بین المللی درامر عکاسی تلاش دارد تا ، احساس نزدیکی اقوام و ملل را از منظر نیایش و تجلی آن در عکس ها ارتقاء دهد .
هیئت داوران :
داوران از ملیت های گو ناگون، از بین عکاسان مشهور جهان، و استادان پنج قاره انتخاب خواهند شد.گروه استادان مشاور:
این گروه از بین استادان رشته عکاسی انتخاب می شوند.
کمیته انتخاب اولیه برای آثار:
این کمیته شامل یک گروه از استادان و هنر مندان صاحب نام و برجسته عکاسی ایران می باشد.
مراحل انتخاب:
انتخاب آثار رسیده به دو مرحله تقسیم می شوند:
در مرحله اول، 220 اثر به مسابقه راه می یابند.
در مرحله دوم، داوران بین المللی از پنج قاره، برندگان جوائز را انتخاب می کنند سپس طی مراسم رسمی جوائز آثار بر گزیده اهداء خواهد شد و همزمان با آن در سایت اینتر نتی اعلام می شود.
نمایشگاه:
علاوه بر سایت اینترنتی، یک نمایشگاه از آثار بر گزیده، از تاریخ سی ام دی ماه هشتم بهمن ماه 1383 به مدا ده روز در فر هنگسرای نیا وران برگزار خواهد شد.
تقسیم بندی مو ضوعات:
الف – اماکن و بناهای مذهبی
ب- مراسم مذهبی
ج – مراسم خرافی اولیه
د- طبیعت به عنوان نماد الهی
س- لباس های نیایش در ادیان و مذاهب
ص- لباس نیایش زنان، قبائل و نژاد های گو ناگون در عصر حاضر
ط- کو دکان و نیایش
ع- اجرای مراسم نیایش در دنیای مدرن
ق - بیان احساس معنوی به هنگام نیایش
جوائز:
الف – جایزه اول: پانزده هزار دلار
ب- جایزه دوم: ده هزار دلار
ج- جایزه سوم: پنج هزار دلار
د- جایزه ویژه شورای هنری : ده هزار دلار
ه- تقدیراز ده اثر برگزیده با اهداء دو هزار دلار به هر اثر همچنین به آثار رسیده ، جوائز متعدد دیگری توسط شرکت ها و موسسات گوناگون اعطاء می شود.
علاوه بر آن تقدیر نامه ها، تندیس و لوح افتخار به آثار شاخص در این نمایشگاه تعلق خواهد گرفت.
عکس های راه یافته به این نمایشگاه در کتاب نفیس چاپ خواهد شد و یک نسخه ازاین کتاب به همراه گواهی شرکت، برای صاحبان آثار، ارسال می گردد.
هزینه سفر شامل بلیط رفت و برگشت، اقامت و پذیرائی برنده گان جوایز بر عهده دبیرخانه جایزه خواهد بود.
شرایط شرکت :
1-هیچگونه محدودیتی از قبیل : سن، جنسیت، ملیت، نژاد و غیره وجود ندارد .
2-شرکت کنند گان سه حق انتخاب دارند :
الف – مجموعه ای ازعکس های مرتبط با هم، که موضوعی واحد را در بر گرفته باشد. حداکثردرپنج قطعه با موضوع با موضوع واحد ارسال کنند.
ب- ارسال سه قطعه عکس با موضوعات گوناگون و مجزا
ج- ارسال یک قطعه عکس برای شرکت دراین رقابت جهانی نیز کافی خواهد بود.
3- عکس های سیاه و سفید، رنگی یا قهوه ای و منو کروم پذیرفته می شوند.
4- حداقل اندازه آثار 20×30 و حداکثر 70×100 سانتیمتر تعیین شده است. آنالوگ و دیجیتال
5- ارسال فایل ترجیحا" به همراه یک نمونه کوچک برای کمک به تشخیص کیفیت رنگ
6- اگر مایل هستید، شرح بسیار مختصری از موضوع عکس را ضمیمه کنید. حتی با یک یا چند کلمه اثر ارسالی را نامگذاری کنید .
7-شرکت کنند گان در مراحل ارسال آثار بوسیله پست الکترونیکی و یا اگر لازم باشد بوسیله پست معمولی پیش بینی های لازم را مبذول دارند، تا اثر آنان آسیب نبیند.
8- اگر مایل هستید، شرح مختصری اززندگی نامه خود را برای درج در سایت اینترنتی و کتاب سالیانه، ارسال نمایید. ( لطفا با حروف لاتین نام و نام خانوادگی خود راارسال نمایید
9-شورا حق دارد با احترام کامل به حقوق مادی و معنوی هنرمندان، آثار شرکت کنند گان را فقط برای مقاصد فرهنگی و هنری، مطبوعاتی و رسانه ای و تلویزیونی، مورد استفاده شایسته قراردهد.
10- از پذیرفتن اسلاید و دیاپزتیو و ترانسپارنس معذوریم.
11- شورای برگزار کننده، پس از مراحل اختتامیه، آثار رسیده را به وسیله پست عودت خواهد داد.
آخرین مهلت:
الف – مرحله اول و انتخاب اولیه تا بیست و پنجم مرداد ماه 1383(- 15 آگوست 2004
ب- مرحله دوم انتخاب نهایی تا بیست و پنجم شهریور ماه 1383 سپتامر 2004
ج-اعلام فهرست آثار برگزیده برای نمایشگاه روز بیست و پنجم مهرماه 1383 ( 16 اکتبر 2004
طریقه ارسال : اطلاعات یاد شده را می توانید به روش های زیر ارسال نمایید.
1- از طریق پست به نشانی : ایران / تهران.انتهای خیابان پاسداران.مقابل پارک نیاوران فرهنگسرای نیاوران
کدپستی : 19574 دبیرخانه جایزه جهانی هنر و نیایش
2- صندوق پستی ک 3555- 19575
تلفن و فاکس : 8052363
فرهنگ تصویر - تصویر فرهنگ
نسرین شاه محمدی
عنصر فرهنگ به لحاظ نقشی که در ساختار تمدن بشری دارد و دربرگیرنده مجموعه ای ازاعتقادات اندیشه ها آئینها و آداب ورسوم است می تواند بعنوان پشتوانه رفتارهای اجتماعی راهگشای بسیاری از حرکت های آینده هر ملتی باشد و چنانچه درخواستگاه اجتماعی آن سازو کارهای مناسبی در جهت تعالی فرهنگ بخصوص در حوزه اندیشه و فرهنگ سازی در زمینه های مختلف اجتماعی صورت گیرد می تواند بعنوان ابزار قدرتمندی در برابر تحولات و پیامدهای ناگوار اجتماعی عمل کند. از آنجا که تصویر در دنیای امروز جزلاینفکی از زندگی امان شده است ثبت موقعیت ها و شرایط مختلف زندگی و فرهنگ مردم در نقاط مختلف از طریق دو رسانه مستقل سینما و عکاسی می تواند در شناخت و درک بیشتر مردم از یکدیگر نقش موثری داشته باشد چرا که عکس و فیلم بعنوان رسانه های دیداری می توانند نسبت به دیگر رسانه ها تاثیر بیشتری بر مخاطبین خود داشته باشد و با زبانی گویا وبدون هیچگونه محدودیتی به نمایش عینی باورها ذهنیت ها و اعتقادات مردم و نیز ثبت شرایط و موقعیت های مختلف زندگی و همچنین غمها و شادیها ناکامیها و کامیابی ها و پیشرفت های آنان بپردازد.
هنر سینما و عکاسی. هنر به تامل واداشتن افکار انسانی است که در عصر حاضر می تواند به جاودان سازی معنویت فرهنگ وحقیقت انسانها از طریق مراجعه به زندگی و فرهنگ آنان توجه داشته باشد.
از آنجا که هنرها همیشه در دوران مختلف در تکامل یکدیگر نقش اساسی داشته اند. مقوله عکس و فیلم از این امر مستثنی نبوده بلکه علاوه بر اینکه خود بعنوان هنری مستقل به بیان هنری می پردازند. از ابزار آنها نیز در جهت ثبت جنبه های گوناگون هنری مردم در شرایط و دوران مختلف استفاده می شود لذا عکاسی و سینما که از پدیده های نو در عرصه فرهنگ وهنر بشمار می روند می توانند خود بعنوان عاملی در جهت شناسائی دیگر فرهنگها درآیند و هنرمندان سینماگر وعکاس بعنوان متعهدین تصویرگر در ثبت و انتقال مجموعه فرهنگ یک جامعه اهمیت و نقش ویژه ای می یابند.
عکسهای برگزیده چهل و هفتمین دورة مسابقه جهانی عکاسی
مطبوعاتی « ورلد پرس فتو » هلند
بنیاد ورلدپرس فتو هلند عکاسان برگزیدة چهل و هفتمین دوره از مسابقة جهانی خود را در بخشهای مختلف رویدادهای خبری، زندگی روزمره، پرتره، ورزشها، هنر، علم و تکنولوژی، طبیعت و محیط زیست را معرفی نمود.
این مسابقه که یکی از بزرگترین مسابقات بین المللی مطبوعاتی جهان است که همه ساله آثار عکاسان حرفه ای خبری را در یک هیات داوری بین المللی مورد قضاوت قرار می دهد و آثار برگزیده را در بیش از چهل کشور جهان به نمایش می گذارد. در این دوره از مسابقه آثار 4176 عکاس از 124 کشور جهان مورد داوری قرار گرفته شده است.
عکس برندة سال این دوره متعلق به « ژان مارک بوژو » عکاس فرانسوی خبرگزاری آسوشیتدپرس است. این عکس که در یکی از اردوگاههای نزدیک شهر نجف عراق گرفته شده است از پشت سیمهای خاردار اردوگاه کودکی را نشان می دهد که در آغوش پدر پناه گرفته است.
عطاءالله طاهر کناره از عکاسان خبری کشورمان نیز در بخش رویدادهای خبری موفق به دریافت جایزة سوم گردید.عکس طاهر کناره مربوط به زلزلة بم است و پدری را نشان می دهد که دو فرزندش را بر روی شانه های خود حمل می کند و برای خاکسپاری بسوی گورستان می برد.
ابراهیم بهرامی
The 7th international photographic conference of Dum Dum
The 7th international photographic conference of Dum Dum
In the opening ceremony Mr. Jatin Sarkar the director of the Institute welcomed the guests and then the chairman of Dum Dum Association ,Mr Benu Sen delivered a speech. The secretaries’ report was read by Mr. B. Sengupta and then slides under the title of “A Trip Through the Art of Photography” were displayed. On the first day of the conference participants presented their articles.
Six Iranian photographers from Abgineh photographic Research & Studies Institute (APRSI) , Mr. Mahdi Fathi ,Mr.Ali Karimi, Mr.Majid Bondar, Mr. Masoud Ahmadzadeh, Mr. Hashim Javadzadeh and Mr. Ebrahim Bahrami were invited .They displayed their works in sub-programs. Some articles under the titles: “ the role of Imagination in Creative Photography and Aesthetics” , “ Art and Technology”, “ Photo Journalism” “From Analogue to Digital Expression”, ´Use of Visual Media in Educational Technology”, “ Documentary Photography” and “Photography in Post-modernism Era” etc. were read and submitted and were published in the Conference Book.
حضور عکاسان خراسانی در هفتمین کنفرانس بین المللی
هنر عکاسی هند
هفتمین کنفرانس بین المللی هنر عکاسی هند در شهر کلکته هندوستان برگزار گردید. این کنفرانس که به همت انجمن عکاسی دام دام هند و حمایت مالی اتحادیه ها و انستیتو فیلم و تلویزیون ( ساتیاجیت رای فیلمساز شهیر هند ) در محل سالن اجتماعات این موسسه برگزار گردید از شش عکاس خراسانی از موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه بنامهای ( هاشم جوادزاده – مهدی فتحی– مجید بندار مقدم –ابراهیم بهرامی–علی کریمی رستگار و مسعود احمدزاده ) دعوت نمود تا علاوه بر قرائت مقالات تخصصی عکاسی نمایشگاهی از آثار خود را در بخش جنبی کنفرانس به نمایش بگذارند.
در مراسم افتتاح کنفرانس پس از خوش آمد گویی (جاتین شارکر) مدیر انستیتو ساتیا جیت رای SRFTI رئیس انجمن عکاسی دام دام PAD آقای( بنو سن) به سخنرانی پرداخت .
گزارش منشی های جلسه توسط (بسواتوش سنگوپتا) قرائت شد و در ادامه عکسهایی با عنوان (سفری در هنر عکاسی) بصورت اسلاید به نمایش در آمد . سپس طی برنامه روز نخست میهمانان به قرائت مقالات خود پرداختند .
مقالات ارائه شده از سوی نمایندگان ایرانی با عناوین عکاسی انسان گرا – عکاسی مستند اجتماعی – نگاهی به عکاسی معاصر ایران و ارتباط تصویری در ایام برگزاری کنفرانس قرائت گردید که این مقالات در کتاب کنفرانس به چاپ رسیده است . دراین کنفرانس مقالاتی ازعکاسان دیگر کشورها با موضوعات مختلف قرائت گردید . استقبال از نمایشگاه عکاسان ایرانی در حاشیه کنفرانس نیز بسیار خوب بود بطوریکه عکاسان کشورهای مختلف ساعتها به نقد و بررسی آثار به لحاظ تکنیک و محتوای عکسها می پرداختند. در حاشیه این کنفرانس نیز فیلم ( لیلا ) از طرف انستیتو ساتیا جیت رای از تولیدات سینمای کشورمان نیز به نمایش در آمد که مورد استقبال میهمانان خارجی قرار گرفت.
عکاسان ایرانی شرکت کننده در کنفرانس از شهرهای بنارس – آگر ا کلکته - دهلی نو و جیپور نیز بازدید نمودند و به تهیه عکس پرداختند که نمایشگاهی از آثار آنان در ایران . هند و بنگلادش به نمایش درخواهد آمد.
عمدة مقالات ارائه شده در این کنفرانس عبارت بوداز : زیبایی شناسی خلاق در عکاسی– موضوعات مختلف هنر و تکنولوژی–– فتو ژورنالیسم – از آنالوگ تا دیجیتال – رسانه های تصویری در تکنولوژی آموزشی – عکاسی در دوران پست مدرنیسم – عکاسی مستند اجتماعی و ...
Photographic Design; Camera
Choice
by Brian D. Ratty
| As a photographer, whether I am making pictures for myself or for a client, I am always directly involved in the designing process. Like all aspects of visual design, photographic design requires planning and decision making. After I have an idea for a picture, I must look at my subject, decide what I want to emphasize, then plan how to photograph it for maximum impact. As you might expect, there are a number of decisions that have to be made before making any picture. But if you take the time to choose your tools carefully, and make practical as well as creative choices, you'll be confident of getting the results you wanted.
One of the first decisions that you must make in the photographic design process is your choice of tools. "Camera Vision", that is, seeing photographically, will vary with the type of camera being used. Your choice may be a compromise between a camera with which you are most comfortable and the one that is best suited for the job. You may want to use a "35mm Single Lens Reflex" (SLR) because it is convenient for action photography, or you may choose a "Medium Format" camera because of its larger negative size. A medium format camera uses a film format that is 2 x 2 inches square or larger. These types of cameras use the "see through the lens system" just like the 35mm SLR. This system allows you to see an exact view of the scene you are photographing. Another big advantage of this type of camera is its flexibility. You can expose part of a roll of film in color, then exchange the film compartments and shoot more pictures in black and white. Another excellent choice, especially for the studio and product photography, is the "View Camera". These cameras use sheet film that measures 4 x 5 inches or larger. These large film sizes can produce negative and positive images that can be greatly enlarged. 16 x 20 inch or larger prints can be made without any loss of image quality. But the main advantage of the view camera is its ability to control the position and shape of objects on the ground glass through movements of the camera's front and back planes.
These movements are just as useful for still life photographs as they are for architectural photographs. The view camera allows you to control the perspective of buildings and correct the distortion that you get when using other types of camera.
The size of the film that the camera uses can be an important design consideration if your photographs are going to be greatly enlarged in their final form.
When comparing the three film formats side by side, we can see that the smaller the negative, the more it must be enlarged to obtain a usable size. An enlarged 35mm negative will often show visible grain, and won't be as sharp as the larger formats. This may not be a problem if your photographs are destined for use in a magazine. But if the final result is a poster of a mural, then you should consider a larger film format. Film formats have different proportions as well as different sizes. The 35mm picture is a longer rectangle than a 4x5 inch picture. Between the 35mm and the 4x5 cameras are several medium format cameras which produce a variety of different image sizes with different proportions, including the popular square format. The proportions of the film format, that is, the shape of the format, will affect the way you compose your pictures. For example, a rectangular format stimulates our eye movement inside the frame. Dynamic composition can be achieved without difficulty. The square format offers a unique design challenge. If not carefully composed, the photograph may appear static, because its shape encourages our eyes to focus on the center of the picture. Therefore, design elements within the frame must be organized to increase the visual energy of the photograph. From a practical standpoint, the choice of a camera and format may depend upon the proportions of the photograph in its final context. Besides the choice of a camera, and thus the format, your camera vision is also dependent on the choice of a lens. That is our next lesson.
|
|
Digital Photography | ||||||
|
Introduction Images are all around us! We see them everyday, where we live, where we work, where we play. Images that move, images that sell, images that motivate, images that inform, images that teach, images that make us laugh…or cry. Some images are powerful while others are fragile; pictures can make us buy, think, act, react or just marvel at their beauty. Some scream out with messages…while others only play a background role in our lives. Images can be big…or small, colorful…or monochrome, funny…or sad, uplifting…or just riveting.
My camera bag is full of more then just cameras; it’s full of photographic tools and concepts that I use in crafting my images. And the great thing about these concepts is for the most part they are free and can be easily learned and used by other photographers. We have a lot to cover, so let’s get started! هویت فرهنگی در رسانه عکس
برای پرداختن به هویت فرهنگی دررسانه عکس ابتدا بایستی به تعریفی از فرهنگ پرداخت. فرهنگ از دو جزء (( فر)) و((هنگ)) تشکیل شده است. (( فر)) به معنای بالا و ((هنگ)) به معنای کشیدن و برکشیدن می باشد و بعضی این کلمه را به معنای شکوه ارزشمند معنی کرده اند. حکیم فرزانه توس فرهنگ را به معنی دانش و هنر تعریف می کند. زدانا بپرسید پس دادگر که فرهنگ بهتر بود یا گهر چنین داد پاسخ بدو رهنمون که فرهنگ باشد زگوهر فزون که فرهنگ آرایش جان بود زگوهر سخن گفتن آسان بود گهر بی هنر زاروخوارست و شست به فرهنگ باشد روان تندرست اهل تحقیق بیش از 160 نوع تعریف از فرهنگ جمع آوری کرده اند که این امر دلالت بر اهمیت موضوع فرهنگ دارد. آنچه که ما امروزه از آن نام می بریم همانند فرهنگ اجتماعی انسانی بومی و محلی اقتصادی حقوقی کار رانندگی و... همه جزو تقسیم بندیهای فرهنگ محسوب می گردند. هر قوم و هر ملتی فرهنگ خاص خود را دارد وهمچنین ویژگیهای مختص به خود شرایط اقلیمی جغرافیایی طبیعی تاریخی آداب ورسوم باورها اعتقادات و بویژه زبان در تنوع فرهنگ ها تاثیر مستقیم دارند ازجایی که فرهنگ هر ملت برخواسته از عمق و وجود آن ملت است و در طی سالها شکل گرفته است قابل تجزیه نیست و امکان جدا کردن آن وجود ندارد. شاخص ترین عنصرهر حوزه فرهنگی زبان و ادبیات است که از آن به عنوان میراث معنوی بشری یاد می شود. اگر نگاهی واقعگرا و عمیق به گذشته داشته باشیم به سهولت در می یابیم که تمامی یا اکثر نمادهای فرهنگی ما درآثار گذشتگان نهفته شده این آثار در برگیرنده هنرهایی همانند معماری مجسمه سازی آثارموزه ای هنرهای سنتی و تجسمی و موضوعات مردمشناسی و مردم گفتاری که در برگیرنده آداب و رسوم باورها و اعتقادات و فولکلور ما اااااااااااا می باشند. ا هر شیئی تاریخی حامل پیامی است و در عین بی زبانی به هزار زبان سخن ا اااااااااااااااااامی گوید. این پیام می تواند چگونگی زندگی کردن تلاش نبرد انسان برای زنده اااااااااااااااااماندن و غلبه بر طبیعت را القاء کند با مطالعه در این آثار می توان به بسیاری از ااااااااااااااااناگفته های تاریخی دست پیدا کرد. هر شیئی تاریخی ورقی از تاریخ است حتی یک قطعه سفال می تواند در روشن شدن و شفاف بودن تاریخ راهگشا باشد و حفظ و معرفی آن به عنوان میراث بشری ضروری است. انسانهای اولیه بویژه ما قبل تاریخ هنگامیکه دارای زبان مدونی نبودند ومفاهیم ذهنی خود را بر اساس اصوات عنوان می کردند دارای زبان تصویری هم بودند که می توان این زبان تصویری را همین عکس امروزی تلقی نمود. این انسان ها بسیاری از پیامهای ذهنی خود را بصورت حجاری و کنده کاری روی صخره ها و بر دیواره غارها حک می کردند که در حقیقت این زبان تصویر است و نهایتا اینکه عکسها گونه ای دیگر از نقاشی و هردو شکلی از زبان هستند و عکس نیز از گرانبهاترین مواریث فرهنگی است. رسالت عکس و هنرمند عکاس زمانی برما معلوم می شود که موفق شود این مواریث را در خورو شأن انسان معرفی نماید و عکاس بتواند ادای دین کرده باشد. همانطوریکه ارزش زبان به کیفیت آن بستگی دارد ارزش عکس هم به کیفیت آن وابسته است. ما زبان عامیانه داریم. زبان کوچه و بازاری داریم و زبان مولانا هم داریم. عکس نیز تنوع و اختلاف سطح را دارد. عکس همانند زبان سطوح و لایه های متنوع و متفاوت دارد. اگرفرض بر این بگذاریم که عکاس تمامی اصول اولیه عکاسی را رعایت کرده باشد هرچقدر عمق دید عکاسی او وسیع تر باشد هر مقدار احساس او انسانی تر باشد و به هر میزان که وسعت دید جغرافیایی او بیشتر باشد نگاهش ماندگارتر خواهد بود و آن وقت آن تصویر یا عکس به تاریخ خواهد پیوست. هرچه نگاه یک عکاس بیشتر احساسات انسان دوستانه داشته باشد و نگاهی هدفمند را دنبال کند و یا اگر بتواند احساسات را برانگیزد به رسالت عکاس نزدیک خواهد شد والبته این نگاههای انسان دوستانه و اجتماعی بایستی خلاق وعکاسانه باشد. همانطوریکه مردم در روز صحبت های مختلفی می کنند ممکن است عکاسان زیادی عکس بگیرند بسیار از این صحبت ها ممکن است برای وقت گذرانی و یا امورات روزمره باشد و برخی ممکن است به تحقیق و تفحص بپردازند و یا مقاله ای علمی و... بنگارند عکاس هم به ااااااااااااااااااهمین شکل اگر زبان هنرمندانه و عکاسانه ای داشته باشد ماندگار خواهد بود. و با بیانی رساتر می توان گفت عکس زبانی بین المللی دارد که نیاز به هیچ اااااااااااااااااامترجمی ندارد. یک عکس خوب وکامل به راحتی پیامش و احساسش را در ااااااااااااااااااکمترین زمان به هر بیننده ای در دنیا و با هر زبان و هر قوم و ملیتی بدهد.
|
Abgineh Photographic Research
and Studies Institute Aims
Nowadays artistic activities along with new scientific achievements have taken a new form in presentation and it is inevitable for the artists of our country to keep pace with these changes.
Research and study of modern technology, artistic theories, styles and creative ideas are very essential for the betterment and uplifting of the works of our artists who are to be criticized artistically. The study of discussions on modern issues have created new theories and it is certain that all these improvements have much to do in bringing about new aspects of life through the eyes of our artists.
It is, therefore necessary for them to have a good knowledge of the status of art, especially photography in the world today which will enable them to have a broader artistic view and to create fascinating works of art.
………………………………………………………………………...With respect to this truth and the need of the artists to have access to all these, the Abgineh Photographic Research and Studies Institute has started this institute to exchange information through internet and to provide a photographic bank to learn about international photo exhibitions, societies, museums and photographic products and make all these available to photographers ,research centers ,universities ,instructional centers and professional societies.