ABGINEH PHOTOGRAPHIC STUDIES INSTITUTE
موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه
ABGINEH PHOTOGRAPHIC STUDIES INSTITUTE
موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه
Shahidul Alam
As a journalist, your only space is at the edge. You have to be constantly feeling the heat. Go back one more step, and you may cease to be effective. There are no safe options, and no prizes for popularity and if you’re not making certain people uncomfortable by your presence, you are probably doing something wrong. The struggle for change is a never-ending process that requires you to be constantly alert, and forever swimming against the current. It is a lonely, stressful, tiring and immensely gratifying journey
I am a Bangladeshi photographer, writer and activist with a special interest in education, new media and ICT. I was a research tutor at London University where I obtained a PhD in organic chemistry before taking up photography as a profession. I am a former president of the Bangladesh Photographic Society and set up the award winning Drik Picture Library. I also set up the Bangladesh Photographic Institute and Pathshala, the South Asian Institute of Photography. I am the director of Chobi Mela the festival of photography in Asia. My work has been shown in the Museum of Modern Art in New York, the Tehran Museum of Contemporary Arts, the Royal Albert Hall in London and the National Art Gallery in Kuala Lumpur. I have chaired the World Press Photo international jury. I am an honorary fellow of the Royal Photographic Society, a board member of the National Geographic Society and the Eugene Smith Foundation. I am currently visiting professor inthe University of Sunderland and Regent’s Lecturer at UCLA for 2006-2007.
برگزیدگان مسابقه ورلد پرس فتو ۲۰۰۵
برگزیدگان مسابقه عکاسی خبری جهان
( ورلد پرس فتو ۲۰۰۵) معرفی شدند
ابراهیم بهرامی
مسابقه سالانه عکس خبری ( ورلد پرس فتو ) برندگان خود را در ده دسته خبری اعلام کرد. این مسابقه بزرگ جهانی که چهل و نهمین دورة خود را در هلند برگزار می کند همه ساله آثار عکاسان حرفه ای خبری را در یک رقابت بین المللی در دسته بندی های(خبرهای لحظه ای – خبرهای عمومی- مردم در خبرها- زندگی روزمره- پرتره- حرکات و چهره های ورزشی- عکاسی معاصر- هنرها و سرگرمی – علم و تکنولوژی و طبیعت) به نمایش می گذارد.
در این دوره از نمایشگاه تعداد 83044 عکس از 4448 عکاس ارسالی از 122 کشور جهان و به مدت 12 روز در آمستردام هلند به صورت دیجیتال مورد قضاوت قرار گرفتند.
(ورلد پرس فتو ) همه ساله یک عکس خبری را بعنوان عکس سال برمی گزیند که در این دوره نیز عکسی از فینبار اورآلی ( Finbarr oreilly ) عکاس کانادایی خبرگزاری رویتر را بعنوان عکس سال 2005 انتخاب نمود. این تصویر انگشتان لاغر کودک یک ساله ای را نشان می دهد که در حال فشردن لبهای مادرش است و در یک درمانگاه تغذیه اضطراری در تاهوها در شمال غربی نیجر عکاسی شده است.
هجوم ویران کننده ملخها وخیم ترین خشکسالی در دهه اخیر بود که میلیونها نفر را در این کشور با کمبود غذا در این منطقه از آفریقا مواجه کرد.
جیمز کولتون رئیس هیات داوران ( ورلد پرس فتو ) در توصیف این عکس برنده می گوید: این تصویر مرا از همان اولین باری که در دو هفته پیش آن را دیدم متحیر کرده و بعد از دیدن هزاران عکس در تمام مدت مسابقه ذهنم را به خود مشغول کرده بود ، به نظر من این تصویر همه چیز دارد، زیبایی ، ترس، نومیدی و تصویری است ساده، ظریف و پرتحرک .
هیات داوران این دوره مرکب از عکاسان خبری برتر جهان ، ادیتورهای عکس و مدیران هنری از یازده کشور جهان آثار 63 عکاس از 25 کشور جهان (آرژانتین- بنگلادش- کانادا- شیلی- کلمبیا- جمهوری چک – دانمارک- فرانسه- یونان- مجارستان- هند- ایرلند- اسرائیل- ایتالیا- لبنان- هلند- نروژ- چین- لهستان- روسیه و آفریقای جنوبی) در ده دستة موضوعی را بعنوان برنده اعلام نمود.
(فینبار اورآلی ) برنده سال ( ورلد پرس فتو 2005 ) جایزه خود به مبلغ ده هزار یورو را طی مراسمی که در سوم اردی بهشت در(اود کرک) آمستردام برگزار می شود دریافت خواهد کرد و بعلا وه شرکت کنون نیز همچون سال گذشته یک دوربین دیجیتال Canon EOS 1D Mark II به وی اهداء خواهد کرد.
در ایام برگزاری مراسم برنامه سخنرانی ، گفتگو و نمایش آثار برپا خواهد بود و سه نمایشگاه نیز شامل عکسهای برندة ورلد پرس فتو ، منتخبی از عکسهای ( فینبار اورآلی ) برندة سال و همچنین نمایشگاهی از آثار 12 شرکت کننده در کلاسهای آموزشی (جاپ اسوارت) افتتاح خواهد شد.
عکسهای برگزیده ( ورلد پرس فتو ) طی یک سال آینده در 85 نقطه جهان و در بیش از چهل کشور به نمایش گذاشته خواهد شد .
جایزه ویژه ریاست جمهوری ایتالیا
-
the International Photographic
“the Hat in the World”
جایزه ویژه ریاست جمهوری ایتالیا برای یک عکاس ایرانی
ویک جایزه برای موسسه آبگینه
در نمایشگاه بین المللی هنر عکاسی ایتالیا
سید علی سیدی از عکاسان فعال کشورمان در هجدهمین نمایشگاه بین المللی هنر عکاسی ایتالیا موفق به دریافت جایزه اول مدال نقره ریاست جمهوری ایتالیا و و همچنین لوح نقره موسسه ملی (CIFA ) از این نمایشگاه گردید .
علاوه بر این « موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه » از کشورمان نیز بعنوان بهترین گروه عکاسی در بین کلوپ های شرکت کننده از سراسر جهان و به دلیل حضور با کیفیت و ممتد ، لوح افتخار و مدال نقرةاهدائی برگزار کننده را به خود اختصاص داد .
از سوی دبیر این نمایشگاه عکاس برگزیده و نمایندگانی از موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه جهت شرکت در مراسم افتتاحیه و اهداء جوایز به این کشور دعوت شده اند.
این نمایشگاه با عنوان « کلاه در جهان » به نگرشهای خلاقانة عکاسان در زمینة پوشش سر و مردم شناسی ملل جهان می پردازد و از سوی موسسه فرهنگی و گالری (CIFA ) و با حمایت یونسکو , شورای شهر , شهرداری , وزارت فرهنگ و چندین موسسه دیگر برگزار می شود .
مراسم افتتاحیه و اهدای جوایز برندگان در مورخة 9 مهرماه سال جاری در شهر « الساندریای ایتالیا » برگزار خواهد شد و پس از آن آثار فوق در شبکة اینترنت به آدرسwww.cifathehat.itبه نمایش گذاشته خواهد شد .
درخشش عکاسان ایرانی در مسابقه بین المللی عکاسی ونیز
عکاسان مشهدی با کسب سه مدال طلا- نقره و برنز و همچنین لوح افتخار از نمایشگاه بین المللی عکاسی ونیز کشور ایتالیا خوش درخشیدند.
در این نمایشگاه (علی سیدی) با کسب مقام اول در بخش کودکان موفق به دریافت مدال طلا و لوح افتخار ( مجید جلالیان ) در بخش طنز مدال نقره و لوح افتخار و ( ابراهیم بهرامی) مدال برنز و لوح افتخار و همچنین علیرضا عطاریانی نیز در بخش عمومی لوح تقدیر دریافت نمود.
این نمایشگاه در مهرماه سال جاری در موزه هنرهای معاصر شهر ونیز در ایتالیا با حضور نمایندگانی از سفارت کشورمان در رم گشایش یافت.
عکاسان فوق تنها نمایندگان ایرانی شرکت کننده در این دوره از نمایشگاه بودند.
خبر وعکسهای برنده در شبکه اینترنت به آدرس http://www.vipc.it
قابل مشاهده است.
Standpoint of Criticism in Photography
Ebrahim Bahrami
Photography is an art and a phenomenon that teaches, gives information, records and reviews memories. Today it is a non-separable part of the life of man.
Every photograph, no matter what it is intended for or how it may be applied, has a series of visual values. Some of them include points which can only be elucidated through intuition and the secrets therein be revealed. All photographs have some signs in them even the worst ones which have been shot by interested beginner photographers. These photographs are especially important because they have the least visual information in them.
Any piece of work of art is perfect in combination with the addressee and therefore creating one without the addressee doesn’t mean anything. In the process of producing a piece of work of art, the artist and the addressee are the necessary factors at the apexes of a triangle. By omitting the artist, no work of art will be created,, and by neglecting the addressee, the work will only be a useless product and will eventually vanish.
Analyzing and criticizing a photograph brings about the link between work of art, artist and addressee causing the addressee to benefit from the thoughts of the artist and the complexity of the subject. Therefore, every effort for understanding, evaluating and recognition of a piece of work of art, on the part of the addressee, is of great value. Although the photograph itself gives the best interpretation and conclusion and should talk itself, a general survey and analysis of the theme and structure can help the addressee to increase his understanding. Studying the inner atmosphere of the photographs may contain real themes or post-real, poetical, imaginary or philosophical, and are cases that should be studied in analyzing and interpreting photographs.
Usually in analyzing a photograph we can study about its application, historical, psychological and social interest as well as artistic views and technical aspects. Although there is no fixed formula and method for analyzing and elucidating photographs and writers try to give different explanations using their creative skills, we can not neglect a series of common rules. As understanding and perceiving the content of a photograph necessitates seeing, studying and intuition, an analyst should be equipped with the knowledge.
An analyst studies the photograph both in form and content and discusses about different aspects of structure and composition. Writers, who analyze, interpret and criticize photographs scientifically and justly, really fill the gap between photographer’s point of view and the addressee. It is also important that every addressee, regarding his visual knowledge and personal beliefs, can have his concept of the way of expressing and the structural form and contents of the photographs. And it is natural that the more skilful and efficient the addressee with closer relations with the photographer, the more easily can he communicate with the photographs as a form of work of art.
Analyzing photographs can relieve the addressee from hesitation and confusion .He expects to get more information within the photographs as well as visual insight by reading essays criticizing them and in this way find the hidden secrets clearly. Thus he will have the opportunity to enjoy a pleasant concept through realizing aesthetical values. Some photographs can be exposed to various interpretations and views, therefore, the critic or analyst can open up these points to put forth a scientific and understandable atmosphere of this media, photography, through which new abilities and creative talents will be known.
Critics or people, who deal with photographs, should be aware of this fact that every photograph has its own addressee. One person may be more intimate with the photograph, the other less. A critical text can also arouse different opinions. One person may accept the writer’s point of view while another may oppose it and a third may accept only a part of it. If the criticism is a scientific one, general and just, it can attract a greater number of addressees. On the other hand the value of criticism and analysis will come into light. Hence the addressee should welcome it.
نقد عکس
آفتاب لب بام
عکاسی هنر و پدیده ای است که می آموزد، اطلاع رسانی می کند و به مرور و ثبت خاطرات می پردازد به بخشی جدایی نا پذیر از زندگی انسان امروزی در آمده است . بدون شک هر عکس با هر گونه گرایش و کاربردی دارای یک سری ارزش های بصری است، برخی از آنها نکته هایی را در خودنهفته دارند که تنها می توان از طریق مکاشفه دست به راز گشایی اشان زد وزوایای پنهان آن را نمودار ساخت. همه عکس ها با خود نشانه‌هایی دارند حتی ضعیف ترین آنها که توسط عکاسان علاقمندو مبتدی تهیه شده اند. این عکس هابدلیل اینکه حداقل اطلاعاتی بصری را در خود دارند دارای اهمیت هستند.
هر اثر هنری با مخاطبینش کامل می شود و خلق هر اثری بدون داشتن مخاطب معنایی نخواهد داشت.در پروسه تولید یک اثر هنری، هنرمند و مخاطب از مولفه های لازم آن محسوب می شوندکه در سه راس یک مثلث قرار دارند. با حذف هنرمند در حقیقت هیچ اثر هنری تولید نخواهد شد و با کنار گذاشتن مخاطب نیز اثر هنری به تولیدی بی مصرف تبدیل شده و خود رو به نابودی خواهد رفت. تحلیل و نقد عکس پیوند میان اثر، هنرمند و مخاطب را ایجاد می کند که موجب بر خورداری بیشتر مخاطب از برخی اندیشه های ذهنی و پیچیدگی های مو ضوعی عکس ها می شود. لذا هر حرکتی در جهت درک، ارزشیابی و شناخت بیشتر مخاطب از یک اثر هنری مهم و دارای ارزش است. هر چند بهترین تفسیر و برداشت ها را خود تصویر می سازد و آنها بایستی خود سخن بگویند لیکن بررسی و تحلیل جامع در معنی و محتوای عکس ها و همچنین بررسی ساختار زیبایی شناسی آنها می تواند درک وشناخت مخاطب را بیشتر کند. پرداختن به فضای درون عکس هاکه ممکن است مضامینی واقعی, فرا واقعی, شاعرانه, رویاگونه و یا فلسفی داشته باشند از مواردی است که در تجزیه و تحلیل عکس ها مورد توجه وبررسی قرار می گیرد.
معمولا در تحلیل یک عکس علاوه بر پرداختن به محتوای هنری و جنبه های فنی و تکنیکی آن می توان جنبه های کاربردی، تاریخی، روانشناختی و اجتماعی آن را نیز مورد بر رسی قرار داد.
هرچند در نقد و تحلیل عکس ها هیچ فرمول و روش خاص و تعریف شده ای وجود ندارد و نویسنده هر بار با خلاقیت های نوشتاری سعی در بیان متفاوت تحلیل های خوددارد، لیکن نمی تواند یک سری قواعدمرسوم را نیز نا دیده بگیرد. از آنجا که درک ودریافت محتوای عکس ها تابع دیدن , مطالعه , مکاشفه و تجربه است، یک تحلیل گر خود بایستی به دانش آن مجهز باشد.
یک تحلیل گر هم در فرم وهم در معنای عکس کاوش می کندو جنبه های گوناگون ساختاری و محتوای اثر را مورد تحلیل قرار می دهد.
نویسندگانی که عالمانه و منصفانه به تحلیل, تفسیر و نقد عکس ها می پردازند، در حقیقت شکاف میان نظریات عکاس و مخاطب را پر می کنند. این نکته نیز دارای اهمیت است که هر مخاطبی با توجه به سواد بصری، دانش و باور شخصی اش از لحن بیان و ساختارفرمی و محتوایی عکس ها می تواند برداشت خاص خودش را داشته باشد و طبیعی است که هر چه مخاطب دارای تجربه،اطلاعات و همچنین رابطه نزدیکی با عکاسی داشته باشد راحت تر می تواندبا این عکس ها به عنوان یک شکل هنری ارتباط برقرار کند.
پرداختن به مقوله نقد و تحلیل عکس می تواند مخاطب را از تردیدهاو سرگردانی برهاند.او انتظار دارد با مطالعه متون نوشتادی در باره عکس ها افزون بر اطلاعات بصری درون آنهابه آگا هی های دیگری هم دست یابد و بیان کنابی و پنهان موضوع را به صورت شفاف تری جسنجو نموده و بادرک ارزشهای زیبایی شناختی آن به بر داشت دلپذیری برسد.
با توجه به اینکه برخی از عکس ها می تواند در برابر تنوع تفسیرها و تعبیرها قرار گیرد، منتقد یا تحلیل گر می تواند با پرداختن به این بحث ها فضائی قابل درک و علمی از این رسانه ایجاد کند که در کنار آن خلاقیت و استعدادهای نو نیز شناخته شوند.
منتقدان یا کسانی که به جوانب گوناگون یک عکس می پردازند بایستی به این نکته نیز واقف باشندکه به همان گونه که هر عکس مخاطب خاص خود را دارد، یکی ممکن است ارتباط بیشتری با آن بر قرار کند و دیگری ارتباط کمتر، یک نقد و تحلیل هم می تواند نظریات متفاوتی را بر انگیزاند. شخصی ممکن است با نظر نویسنده موافق و دیگری مخالف باشد و یا برخی دیگر تنها بخش هایی از اظهارات و نظریات منتقد را بپذیرند که در اینجا علمی بر خورد کردن ، همه جانبه گری و منصفانه قضاوت کردن می تواند در جذب مخاطب نیز موثر باشدو از طرفی ارزش و جایگاه نقد نیز به روشنی مشخص خواهد شد و مخاطبین نیز از آن استقبال خواهند کرد.
ابراهیم بهرامی
نمایشگاه گروهی عکاسان ایران و بنگلادش
نمایشگاه گروهی عکاسان ایران و بنگلادش در شهر داکا
نمایشگاه عکسی توسط تنی چند از عکاسان ایرانی و بنگلادشی از تاریخ سیزدهم خرداد ماه به مدت دو هفته در گالری زینول دانشگاه هنر های زیبا ی داکا به معرض نمایش در آمد .
این نمایشگاه توسط آقای دکتر هاشمی رایزن فرهنگی سفارت ایران در بنگلادش افتتاح گردید و تعداد چهل و شش قطعه عکس از هفت عکاس ایرانی و هفت عکاس بنگلادشی برای اولین بار در معرض نمایش قرار گرفت .
برپایی این نمایشگاه در حاشیه برگزاری هفتمین کنفرانس بین المللی هنر عکاسی در شهر کلکته هندوستان میان نمایندگان عکاسی دو کشور مورد توافق قرار گرفت .
این ابتکار در جهت ایجاد یک پل ارتباطی میان عکاسان دو کشور ترتیب داده شده است .
هنرمندان عکاس دو کشور آثار خود در موضوعات زیبائیهای طبیعت , مناظر , معماری , پرتره , زندگی اجتماعی مردم , شیوه های زندگی و همچنین تکنیکهای عکاسی را به نمایش گذاشتند .
بلبل احمد رئیس انجمن عکاسی بنگلادش و یکی از شرکت کنندگان می گوید : آثار عکاسان ایرانی با استفاده از فن آوری جدید از تکنیک بسیار بالایی برخوردار بوده و بسیار هنرمندانه و عالی آثارشان را ارائه کرده بودند .
عکاسان ایرانی شرکت کننده در این نمایشگاه عبارتند از :
مهناز صحاف , ابراهیم بهرامی , هاشم جواد زاده , شاهرخ فتحی , علی کریمی رستگار , کاظم حسینی و مجید بندار مقدم – و عکاسان بنگلادشی نیز عبارتند از :
بلبل احمد , شازده حلیم پالی , جهانگیر اعلم , محمد زبیر , محبوب الرحمن دیپو , محمد انور حسین و دلیپ کمار داس .
این نمایشگاه در آینده نیز در ایران به نمایش در خواهد آمد .
Life in frames
Bangladesh-Iran Group Photography Exhibition
Afsar Ahmed
A circle of very close friends, all of them from different professions and different age groups, more interestingly they are from two different countries: Bangladesh and Iran. But one thing is common: their urge to capture the precious moments of life in frames. This was in ample evidence at the recent Bangladesh-Iran Group Photography Exhibition at the Zainul Gallery of the Institute of Fine Arts of Dhaka University, in association with the
A question immediately cropped up on viewing the exhibition: How did these enthusiastic photographers get together? Shazida Halim Poly, one of the members of the circle, reminisced, "A few of us Bangladeshi photographers went to
Not surprisingly, good teamwork and splendid photography were in evidence at the exhibition. Dr MR Hashemi, Cultural Counsellor, Embassy of the Islamic Republic of Iran, inaugurated the show and said, "This exhibition will acquaint the visitors of
Organised by the seven Bangladeshi photographers: Bulbul Ahmed, Shazida Halim Poly, Dilip Kumar Das, KM Jahangir Alam, Mohammad Zubaer, Anower Hossain and Mahbubur Rahman Dipu; the exhibition featured 46 photographs by 14 photographers. Among the Iranian counterparts were Ebrahim Bahrami, Ali Karimi Rastegar, Kazem Hosseini, Mahnaz Sahaf, Hashem Javed Zadeh, Majid Bondar Moghaddam and Shahrokh Fathi.
"It's a friendly exhibition totally sponsored by us," said Jahangir. "The focus of the exhibition is to promote the positive aspects of the two countries," he added.
The selection procedure was undertaken by Bangladeshi photographers. Amplifying on this aspect, Poly commented, "We received around 60 magnificent photographs from our Iranian counterparts but due to lack of sponsorship and space we could display only 23 photographs of them."
The traditional vision of photography from the Persian world seemed to consist exclusively of sepia-toned images. The 23 photographs depicted the splendours of
The glimpse of a Burkha clad woman in the fish market or another woman attired likewise with her eyes closed standing at the entrance of an old edifice, while attired in colourful traditional dress, a woman sitting in a clothing store and the paragon of beauty -- a Persian girl sitting on the grass-- were just the chronicles of the arty portraits of the Iranian women.
Other photographs, depicting lifestyle, nature, portrait, action, still life and architecture were also mind-boggling. The composition of a turquoise wall and orange bench and an old man in blue, passing by or a regal Persian carpet and many more were a delight to one's eyes.
While the Iranian photographs brought out the melancholy shades of gray and blue the Bangladeshi photographs were more colourful and more down to earth. The serene and lyrical beauty of the pastoral
So what were the basic differences between Bangladeshi and Iranian photographers? "The different anthropology and geographical variations make the real differences. They showcase
Bangladesh-Iran group
photography exhibition
ROBAB ROSAN
An exhibition jointly organised by Bangladeshi and Iranian photographers is being held at Zainul Gallery of the
Forty six photographs by seven Bangladeshi and seven Iranian photographers are being displayed at the exhibition, the first of its kind. A joint initiative has been taken in arranging this exhibition with the purpose of building a bridge between the photographers of the two countries.
Photographers of both the counties have displayed the bounty of natural beauty; besides landscapes, portraits of the people and their lifestyle have also been captured by their cameras.
A photograph of a labourer at his backbreaking work, by Shazida Halim Poly and another of the environmental hazard in the ship breaking yards in
Poly?s snap of the Madhabkunda Waterfall is also very striking, both in colour and in composition.
Amid the picturesque views of rural
?This is really a great opportunity for the viewers as well as Bangladeshi photographers to enjoy the works of their Iranian counterparts,? said Bulbul Ahmed, president of the Bangladesh Photographic Society and one of the participants in the exhibition.
According to him, the photographs by Iranians are technically very rich. ?They use modern technology and can produce artistic and superior works,? said Ahmed.
About the Bangladeshi photographers he said, ?We give importance to the subject rather than the technical aspects. We try to portray the real beauty of an object or a scene in our photographs.?
Bangladeshi photographers taking part are Bulbul Ahmed, Shazida Halim Poly, KM Jahangir Alam, Mohammad Zubaer, Mahbubur Rahman Dipu, Mohammad Anwar Hossain and Dilip Kumar Das.
Mahnaz Sahaf, Ebrahim Bahrami, Hashem Javadzadeh, Shahrokh Fathi, Ali Karimi Rastegar, Kazem Hosseini and Majid Bondar Moghaddam are participating from
The organisers hope that this exhibition will usher the exchange of views among the photographers in
دانستن بدون عکس ممکن نیست
دانستن بدون عکس ممکن نیست
ترجمه ضیاالدین رضائی :
عکاسی بخش مهمی از دنیایی است که در آن زندگی می کنیم. بدون آن روزنامه ها و مجلات هیچ تصویری نداشتند. اینترنت فقط از حروف و علائم تشکیل می شدو سینما و تلویزیون فقط یک رویا بود. بدون عکاسی اغلب تلاشهای علمی متوقف می شد زیرا عکاسی چشم باز علم است. بسیاری از پروژه های تحقیقاتی , ماهوارهای , هواشناسی و اکتشافی که همه آنها به عکاسی وابستگی دارند, تحت تاثیر قرار می گرفتندوبطور جدی با اشکال مواجه می شدند.
این همه به معنی این است که عکاسی در زندگی ما بسیار مهم است و بخاطر اهمیت گسترده اش فرصت های شغلی زیادی نیز در حوزه آن قرار می گیرد. پیش نیاز فرصت شغلی در این زمینه, آموزش و تجربه در سطح وسیع تری از عکاسی است. مثلا کار یک عکاس صنعتی خیلی متفاوت از کار عکاس روزنامه یا پروژه است . یک عکاس معماری باید تا حدودی معماری بداند تا کارش را آگاهانه انجام دهد. می بایستی توانایی درک مفاهیم مهندسی را داشته باشد. عکاسی خود یک شغل نیست بلکه قسمتی از یک شغل است.شغلی که دانش و تجربه را به خدمت می گیرد.
امروزه عکاسی فرصت های شغلی بسیاری را در بر گرفته است که هریک در زمینه های تخصصی دارای ارزشهایی هستند: مانند عکاسی چرتره , عکاسی صنعتی , عکاسی مطبوعات و .... کسانی هستند که می گویند مانند تمام تکنولوژی های جدید, عکاسی دیجیتال وارد عکاسی حرفه هی خواهد شد.
عصر جدیدی با تصویر سازی سوپر کامپیوتری که نشانه های آن بوضوح قابل لمس است شروع شده است. واقعیت این است که در عکاسی این تکنولوژی نیست که عکاس را می سازد بلکه این شخص عکاس است که از آن استفاده می کند و نتیجه را دقیق و حرفه هی می کند. تکنو لوژی با تمام مشکلاتش در خدمت مااست , نه علیه ما .
عکاسان خبری شاهدان عینی واقعه
عکاسان خبری شاهدان عینی واقعه
ابراهیم بهرامی
عکاسی خبری از ابتدای قرن نوزدهم میلادی جایگاه خودرا در مطبوعات پیدا کرد و بعنوان یک شاخه مهم عکاسی مورد توجه قرار گرفت. کاوش کردن در هنجار های اجتماعی پرداختن به موضوعات زندگی روزمره مردم و ارتقای سطح آگاهیهای عمومی از طریق رسانه عکس و ثبت آن بعنوان اسنادی تصویری از مهمترین مواردی است که در مطبو عات به آن پرداخته می شود.
عکسهای خبری نمی توانند دروغ بگویند و بهمین خاطر یکی از دلایل مورد توجه قرار گرفتن آن توسط مخاطبین صادق بودن عکاسی است. این عکسها معمولا توسط عکاسانی که برای یک خبرگزاری یا یک آزانس خبری ویا روزنامه های خاص کار می کنند تهیه می شوند و در عصر تکنولوزی در کوتاه ترین زمان ممکن از طریق نشریات چاپی و الکترونیکی به سراسر دنیا ارسال می شوند.
موضوعات عکاسی خبری:
مهمترین موضوعاتی که در عکاسی خبری مورد توجه می باشند عکسهایی هستند که واجد ارزش خبری باشند. برخی از موضوعات رویداد هایی هستند که طی برنامه ای قرار است انجام شود مانند برپایی مراسم , سمینارهاو مسابقات ورزشی که البته عکاس در این گونه موارد بایستی به گونه ای برخورد کند که عکسهایش ماهیت خبری داشته باشند وعکسهایی خسته کننده و بی روح ارائه ندهد.
او همچنین باید موقعیت محیطی, افراد حاضر در مراسم و توجه بر روی شخصیت ها و یا بازیکنان مسابقات ورزشی و همچنین لحظاتی که مطابق برنامه های مراسم برگزارو اجرا می شودرا پیش بینی وبا نگاه خبری و نیت اطلاع رسانی عکاسی کند.
عکاسان خبری شاهدان عینی واقعه:
یک عکاس خبری بایستی در برابر نا ملایمات و سختی ها صبور , پر توان, روشن بین و مصمم باشد و در برخورد با موضوع کنجکاو, قاطع و جستجوگر باشد ودر لحظات بحران شجاعت و شهامت لازم را داشته باشد.هر چند بر خورداری از این صفات به تنهایی برای یک عکاس خوب خبری شدن کافی نیست, بلکه یک عکاس خبری بایستی با آگاهی نسبی از موضوع و شناخت اصول زیبایی شناسانه تصویر و کاربرد صحیح از ابزار خود برای رسیدن به یک عکس خبری خوب و تاثیر گذار بکوشد و اثر خودرا فراتر از یک مشاهده گر معمول ارائه کند. عکاسان خبری علاوه بر اینکه حضورشان نبایستی مزاحمتی برای حریم شخصی افراد ایجاد کند بلکه باید بعنوان ناظری هوشیار نسبت به ثبت موقعیت هایی که در آن قرار می گیرند اهتمام ورزند.
همچنین نیاز است عکاس خبری از اتفاقات و رویدادهای جهان مطلع باشد و بر اوضاع فرهنگی, سیاسی و اقتصادی مناطقی که در صدد تهیه عکس است واقف باشد و بی طرفانه و بدون غرض با موضوعات برخورد کند و از باز آفرینی پرهیز کند .
هانری کارتیه برسون از عکاسان پیشگام عکاسی خبری در مورد عکسهایش می گوید که گزارشهای مصور او خواه بر اساس ماموریت یا سفارش فلان مجله باشد و خواه به خواست و انتخاب خود او , در نهایت نظرات وی را در باره وقایع مهم روزگار ما بیان می کند .
ارزش خبر در عکسهای مطبوعاتی وخبری:
همانگونه که موضوعات ممکن است واجد ارزش و اهمیت خبری باشند , عکس های اینگونه موضوعات نیز می توانند دارای ارزشهای متفاوت خبری باشند. یک عکس خبری می بایستی این ویژگی را دشته باشد که بتواند علاوه بر پرداختن به واقعه بیننده را به سوی اصل موضوع هدایت کند واز نماهای بسته که تداعی بی ارتباط بودن با واقعه یا تصنعی بودن را دارد بپرهیزد وآنقدر هم از موضوع دور نشودکه جزئیات و اصل ماجرا در یک عکس بی روح و ساکن ارائه شود.
غیر متعارف بودن موضوع, تازگی داشتن آن, احساسی بودن یا هشدار دهنده بودن عکسهایی که با مردم ارتباط بیشتری برقرار می کنند از جمله عکسهایی است که دارای ارزش های یک عکس خبری است. در عین حال مواردی هم بوده است که عکاس بطور اتفاقی در شرایط و موقعیتی قرار گرفته که تنها او نظاره گر این واقعه بوده است.
شرایط و موقعیت های عکاسی:
یک عکاس مطبوعاتی حرفه ای بایستی فارغ از دغدغه های تکنیکی به تهیه عکس و گزارش تصویری بپردازدو فرصت این را هم داشته باشد که علاوه بر ثبت وقایع نگاهی محتوایی و خلاق هم به موضوع داشته باشد. به موقع حاضر شدن در صحنه و قرار گرفتن در زاویه مناسبی که بر موضوع اشراف داشته باشد از مواردی است که عکاس را بر موضوع مسلط می کند. او همچنین بایستی امنیت و آزادی بیشتری هم برای پرداختن موضوعات خبری داشته باشد.
عکاسان خبری همیشه جزء اولین کسانی بوده اند که پیشرفت های تکنولوژی در زمینه عکاسی رابه خدمت گرفته اندو آن را پذیرفته اندو بکار گرفته اند. تکنولوژی دیجیتال بعنوان جدید ترین پدیده و تکنولوژی به عکاسان خبری کمک می کند در کوتاه ترین زمان ممکن آثار خودرا به مخاطبین ارائه نمایند.دوربین های دیجیتال با حذف فیلم امولسیون و مراحل ظهور و چاپ این امکان را بوجود آورده است که کمتر از یک ساعت تصاویر خبری بر روی شبکه های خبری در اینترنت قرار گیرد.
تعهد و صداقت عکاس:
هر چند امروزه با ورودتکنولوژی دیجیتال خیلی ها نگران تحریف در عکسها هستندولی می توان با ترویج فرهنگ صداقت و پاسداری از حقیقت به تعهد و صداقت عکاس بهاداد و به آن احترام گذاشت چرا که صداقت از مهمترین ویژگی یک هنرمند عکاس خبری است. او بایستی در برابر تاثیری که موضوع عکسش بر مخاطبین می گذارد احساس مسئولیت کندواصلاهدف او از انتخاب این حرفه که آمیخته به هنر می باشد حمایت شرافتمندانه از نوع بشر است.
یوجین اسمیت عکاس خبری آمریکایی در مورد دستکاری عکسهای خبری که گاه نا محسوس و گاه شدید آشکار می شود می گوید: با در نظر گرفتن اینکه این عکسها در سطح وسیعی چاپ و منتشر می شوند این عمل جنایتی علیه بشریت است. او روش غلط تحریف را حتی در گزارشهای نسبتا کم اهمیت نیز سرکوب می کندو اعتقاد دارد این آثار فکر و عقیده مردم را قالب می گیرند. اندکی اطلاعات نادرست به اضافه اندکی دیگر اطلاعات نادرست آتشی است که سوء تفاهمات زیانباری از آن شعله ور خواهدشد.
عکسهای خبری تازگی خودرا در همان هفته های اول خواهند داشت و پس از آن این آثار هنگامی بعنوان عکسهای خبری خوب وتاثیر گذار در ذهن می مانند که بتوانند در انتقال شرایط به مخاطب موفق بوده باشندو قطعا نگاه هنر مندانه عکاس بر گرفته از اصول زیبایی شناسی تصویر و پرداختن به محتوای عمیق در این مسئله تاثیر گزار خواهد بودو از آثار او بعنوان عکسهای مستند نیز بهره گرفته خواهدشد.
